四季生活筆記 ~ Life in Four Quarters 🍀

《長安的荔枝》影評

作者：四季觀影人｜整體評分：7.3／10

導演：大鵬｜主演：大鵬、白客、莊達菲、劉俊謙、楊冪、林雪、劉德華、張若昀類型：古裝、喜劇、劇情｜語言：普通話｜片長：123分鐘

攝影、美術、場景與剪接：技術層面誠意十足

《長安的荔枝》在視覺與節奏上表現出色，開場長安街景的繁華與擁擠令人眼前一亮，兵分五路運送荔枝的設計節奏明快，李善德坐鎮嶺南指揮統籌，運送過程一氣呵成，剪接流暢，場景轉換自然，成功營造出一種「不可能任務」的緊張感。攝影方面，王博學以細膩鏡頭語言呈現唐代的繁華與荒涼，色調對比鮮明。美術設計方面，服裝、道具、場景皆有考古級還原，誠意十足。場景選擇襄陽唐城與廣東嶺南地區的實景拍攝，展現地域文化差異。剪接方面，節奏明快，尤其荔枝運送段落緊湊有力，無悶場。

演技表現：大鵬自然有力，角色層次分明

大鵬飾演的李善德由年輕時的傻氣到歷經滄桑、頭髮斑白，演技自然有力，情感層次豐富。他在角色的轉變過程中展現出由懦弱到堅毅的情緒波動，雖然劇本未能充分交代角色轉變的動力，但大鵬的表演仍讓觀眾感受到角色的掙扎與壓力。其他演員如白客、莊達菲、劉俊謙亦有不俗表現，尤其在旅途中與李善德的互動，展現出人與人之間的信任、懷疑與犧牲。楊冪飾演的妻子雖然戲份不多，但情感表達真摯，為李善德的家庭動機增添一絲溫度。

劇本與角色：技術之上，劇本失衡

儘管技術層面令人讚賞，劇本卻暴露出明顯的問題。李善德單人匹馬由長安跑到嶺南，沒有隨從、沒有財政支援，設定不合理；他原本傻乎乎，後來卻能指揮若定，角色轉變缺乏鋪墊；成長與覺醒過於突兀，更像是劇情需要而非角色自然演化。這種轉變不但缺乏心理層面的鋪陳，也未能透過事件或人際互動來合理推進，使得角色的可信度大打折扣。劇情雖然節奏明快，但在邏輯與連貫性上卻顯得薄弱，尤其在後段李善德突然成為「荔枝軍師」的設定，令人難以信服。

李善德性格分析：自私、偽善與制度的幫凶

李善德的行動充滿自我中心與制度共犯的色彩。他為了完成任務而犧牲了最親近的人：蠢奴（下屬）忠心耿耿，卻被利用與犧牲；僚女（朋友）被捲入危險與痛苦；蘇諒（朋友兼合作伙伴）最終也成為制度犧牲品。他說「就算失敗也想知道可以走到多遠」，看似激勵人心，實則是個人目的凌駕一切。他的「善」是對家庭的忠誠，但對他人卻是冷漠與工具化。他不是反抗者，而是完成者，然後才變成批判者— 這種「事後正義」令人質疑。這種角色設計反映出現代社會中常見的「選擇性善良」：人們為了家庭、為了生存而合理化自己的行為，卻忽略了在過程中犧牲了多少他人。李善德不是壞人，但他也不是好人。他是制度的執行者，是現代社畜的古代投影。

借古說今：官場、職場與社畜文化的諷刺

本片以送荔枝的荒謬任務，諷刺現代官場與職場的官僚作風與社畜現象。荔枝使象徵KPI任務，明知不合理卻必須完成；李善德代表現代打工人，為了家庭與生存而犧牲自我與他人；官場推卸責任、層層壓力則對應現代職場的「踢皮球」文化；最終完成任務卻無法改變制度，反映出現代人對體制的無力感。這種對照讓電影不只是古裝劇，更是一面照見現代社會的鏡子。觀眾在笑中感受到壓力，在緊張中看見自己。電影雖然未能在劇本上做到完美，但其社會意涵與文化批判仍具啟發性，尤其對香港觀眾而言，應該能引起共鳴。

結語：好看的外衣，掩蓋不了劇本的空洞

《長安的荔枝》是一部值得一看的作品，尤其在視覺與節奏上表現出色。但若從劇本與角色深度來看，它仍有不少值得商榷之處。在一個過度物質化、價值觀扭曲的社會中，李善德的故事不只是古代的寓言，更是現代社畜文化的縮影—一個為了生存而犧牲他人、合理化自私的制度共犯。